第31章 花魁盛会（十一）[2/2页]

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    ��无非是在装束、举止上多费心思，再雇上些专责喝彩叫好的“托儿”充作追捧的粉丝，只要主角有些真才实学，且背景扎实，出名蹿红并非不可完成的任务。

    在他看来，彼时的青楼或者教坊司里并不乏出色的女ji，甚至大部分的才艺都要胜过后世的选秀选手。事实上，明末的“秦淮八艳”不仅个个相貌身材一流，而且诗词歌舞样样精通，与当时的复社文人来往密切，指点江山，激昂文字，当真巾帼不让须眉。她们的艳丽不仅令凡俗之人动心，更令许多英雄才子为之神魂颠倒，乃至历史随之改变。数百年后，风骨嶒峻柳如是、倾国名姬陈圆圆、艳艳风尘董小宛、侠肝义胆李香君等名ji仍为文人墨客津津乐道、心往神驰。

    啧啧，这王萍萍怕与“秦淮八艳”相比也相差仿佛吧，也算是生不逢时了，否则后世野史轶闻中当能见其名也。

    王棣脑洞大开，旁人自然是瞧不出的。

    咿咿呀呀的二胡声起，过门后洞箫声隐隐约约的加了进来，渐渐营造出来伤感的氛围。

    “落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏……”

    歌声起，首句出，有那通晓音律的人皆是“嗯”了一声，这用韵有些奇怪，坐直了身子凝神细听。

    “杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归……”

    二句结束，是二胡与洞箫相伴的间奏，显然上片就这两句了。

    这，是新词新律啊，秦少游制新曲了？

    而对于那些音律方面有所欠缺的人而言，着重点自然在文字本身，细细品嚼之下视为甘醴，也是认定了是秦淮海的手笔，莫不折服于其的文采斐然。

    歌声到“放花无语对斜晖，此恨谁知？”处作结，长间奏后重复一遍，最后以三问结束。

    二胡、洞箫声渐轻渐无声，唯有“此恨谁知”犹留耳边似逝未逝。

    歌者似也沉浸于此中意境，良久，方缓缓起身盈盈一福。

    台下不知是谁开声高呼“好啊”，顿时掌声、喝彩声此起彼伏、连绵不绝，久久不歇。

    王棣看看王桐等人，见他们皆是作颓丧状，心知这几位在自己的撺掇下押聂胜琼赢，但现而今王萍萍的表现如此惊艳，那笔好不容易积攒下的钱财怕是要有去无回了。横财？竹篮子打水，一场空罢了。

    他心下有数，秦观的词、王萍萍的演固然堪称上乘，但也并非不可胜之，走着瞧吧。

    天字一号房内，屏风撤去，将两间雅室连通，显得极为宽敞。

    “此词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，言尽而意无穷，着实精妙……”王安礼拊掌赞叹：“杜牧诗有‘莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人之句，冯延巳又有‘闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊之句，少游此词用其二者诗意，真乃神来之笔。词中描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽……堪称上佳名篇。”

    他虽极少有名词问世，但鉴赏力自是不差的，这番点评甚是精准。

    秦观自是连称“不敢当”，口中谦虚，心下却少不了自得一二。

    周邦彦正自揣摩，听得王萍萍口称“谢淮海先生制《画堂春》”之语，遂笑道：“难怪某想不出此词用律，却是少游兄自制新曲，用心良苦也……”暗自苦笑：“这……却是巧了……”

    秦观解释道：“元丰五年，某应礼部试，落第罢归，心有郁结，欲作文以记其时心境，却只得二句，偏偏感觉已有词律难抒胸怀，唯有作罢……此次来金陵，不知怎地又忆起当年之事，决意要记之以文，一时间心痒难耐，欲罢不能，干脆制了新曲，是有此《画堂春》……美成兄最擅制曲，某真真是班门弄斧了，献丑献丑。”

    众皆恍然，果真是新制词牌，借伤春之笔抒落第之郁。

    时人皆言秦观词类女郎，词中的纤弱与柔美确实让有人类女郎手笔之感，但再想想，其实，这所谓的类女郎手法也正是秦观词所以能感人的原因所在。

    这阙词充分体现了其的词风，读来脑海中似乎涌现出一个优美的画面，那是真正的画，一幅能深及人的内心的画。女郎之笔，原来，最能扣及人的内心的，也正是这女郎之笔。那样的纤弱、柔软，也那样的细腻、敏锐。这就是秦观，得之于内，故不能传的词心。

    这样的词，自是一流的，再加上王萍萍一流的演唱，足够惊艳，令人心驰神往。

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